石川九楊展

　四月から約三ヶ月にわたって、日本を代表する美術画廊・思文閣で個展を開催することになった。

　思文閣とは浅からぬ因縁がある。

　1982年、私は書家として独立して初めての100点規模の個展を、京都で開催し、東京へ巡回した。

　開催前日、作品一点が搬入されないまま陳列を終えた。だが、どうも納得できない。「この展覧会は失敗、だめだ。開かないほうがよい」とまで思いつめて頭をかかえこんだが、むろん止められようはずはない。

　翌朝、会場に「大象無形」の扁額が届き、さっそく掛けられた。とたんに会場の空気が緊張感みなぎるそれへと一変した。「これで展覧会は成功する」と安堵感に胸をなでおろした。

　当の作品を、思文閣グループの先代社長・田中周二氏が購入された。

　不惑―四十歳を目前にして、本格的な作品集を出版したい旨、田中周二社長に打診した。すると、「先生の作品好きだから」と二つ返事で引き受け、『しかし―石川九楊作品集』として上梓された。

　居を東京に移し、書の専門画廊を経営していた妻が急逝した後の2022年、事業の世界的展開を始めた思文閣グループの当代社長・田中大氏より、カタログ・レゾネを出版し、作品を世界に紹介したい旨の申し出があった。

　当時すでに拙著『書』の英語訳版（『TACTION』）、『書に通ず』の中国語訳版（『写给大家的中国书法史』）が出版され版を重ねてもいた（なお、近く『中国書史』の中国語訳、『漢字とアジア』の韓国語訳も各国で出版される）。

　それまで、必然性のない一過性の海外展への誘いは断ってきたが、それでもいくつかはつき合ってきた。田中大社長の申し出は大規模かつ本格的なものであり、熟慮の上、引き受けた。

　かくて、2024年、『石川九楊全作品集』（全三巻）が完成し、幸い、アートバーゼル香港、イギリスのフリーズマスターズロンドン展で注目を浴び、相当の反響を得たと聞いた。「この作品には何と書かれているのか」という好奇心に満ちた質問も少なくなかったようだ。それは戦後前衛書がアクションペインティングや抽象画のように「美術に近づく」度合いによって評価されたのとは異なり、東アジアに固有に息づいてきた「〈書という表現〉のコンテンポラリー性」に関心が向いたという点で、とてもうれしい報告であった。

　今回の展覧会が、眼の肥えたコレクターの厳しい批評に耐えて支持され、国内外に広がり、愛されていくことを心から願っている。