初見　石川九楊

ことばを書くことにどんな意味があるのか。

紙・筆・墨の表現はどんな可能性を有しているのか。

書の領域はどのように拡がっているのか。

 

――その〈解〉を尋ねての制作の中から、

「はじめまして」の作品を東京銀座五丁目思文閣で。

 

石川九楊

熱狂的な編集者が私家本として発刊した谷川雁の未発表評論集『無の造形』の表紙装幀のために書きあげた作。谷川雁の詩や文の一節をコラージュし、これに補助線、塗りつぶしなどを援用、灰色に染めた紙に書きあげることによって谷川雁の表現思想に少しでも近づかんと試みた。

「やりきれない疲労」の風景を、脱力しきった筆蝕と大きく間をあけた構成で書かんと試みた。「静かな絶望的な優しさ」の箇所は書いて黒く塗りつぶした。書き切った完結感は句の世界にそぐわない、未完の風景を欲したのだ。

「自動記述」とでも言うべきか、心に浮かぶことば〈漢字語〉を、企らまざる筆蝕、成り行きまかせの構成で次々書き綴り紙面をうめていった。周囲を墨で汚すことによって、意識と前意識のあわいから生まれた雑多な単語の落書が、ひとつの完結した語彙集として姿を現わした。

先行し先に場を占めた墨の字画は後行する字画に場を与えない。したがって後行する画は先行する画の背後にかくれることになる。その立体化書法を援用して、時代の空疎な流行と冗言を「拒絶」するという意を表現せんと試みた。

大いなる道には門は無い――門が無いのだから大いなる道に入ることは困難だとも、またきめられた門などないのだから、いたるところに門があり、どこからでも入れるとも考えられる。大いなる道と言ったところで、まっすぐとは限らず、細く迷路のように、曲がりくねったものかもしれぬ。

 

その多義的な四字句を、右の作は真正面を向いた左右対称くずしで、左の作はその不定形に的をしぼって書きあげた。複雑な意味から成るこの句には、ああでもない、こうでもないとさまざまな表現で迫った。

作品名としては「源氏物語II」となっているが、菊版半截（47×61）のこのIIシリーズが先に書かれた。五十五帖からなる源氏物語の各帖の話は各々独立しておりながらも連続し展開をとげている。

 

書もまた同様。前帖までに次々と開発された水平、垂直、折線化した波動、それにひねりをまじえ根こそぎの掘起しの筆蝕を重ね、「中の君が匂宮に迎えられ、花の盛りに薫が中の君と対面した」早蕨の帖の世界を織りあげた。